調(diào)音臺(tái)應(yīng)該放在教堂的什么位置進(jìn)行了分析描述，雖然我們?cè)趪?guó)內(nèi)很少經(jīng)歷在教堂里調(diào)音，但是它和在劇場(chǎng)、演出現(xiàn)場(chǎng)中應(yīng)該把調(diào)音臺(tái)放在哪里有異曲同工之妙，值得我們借鑒。
我們應(yīng)該把調(diào)音臺(tái)放在哪里？
這個(gè)問(wèn)題非常簡(jiǎn)單，但是有80%的教堂會(huì)選擇錯(cuò)誤的答案。
在實(shí)際情況中，大多數(shù)教堂都會(huì)盡量把控制機(jī)房（調(diào)音臺(tái)）放在隱蔽的位置，以視覺(jué)美觀為主。我猜他們沒(méi)有要求樂(lè)隊(duì)里有人會(huì)操作這些設(shè)備，寧愿把它們放在某個(gè)角落。
如果你把人聲和樂(lè)器聲混合起來(lái)，在什么位置是最好的平衡點(diǎn)？
怎樣去平衡教徒唱歌的音量和音響系統(tǒng)的音量？
你的答案應(yīng)該是“把調(diào)音臺(tái)放在觀眾們所坐的主要區(qū)域！”
如果調(diào)音師在操作調(diào)音臺(tái)時(shí)不能夠清晰地聽(tīng)到音響系統(tǒng)和教徒唱歌的聲音，那么他/她的調(diào)音永遠(yuǎn)是不好的。例如：主要區(qū)域的音響系統(tǒng)可能太響了，而你的調(diào)音師卻并不知道。
像上面這張圖，控制室在三樓眺臺(tái)后面，調(diào)音師試圖利用這個(gè)位置來(lái)調(diào)音。牧師（PS：甲方）深信在這個(gè)房間里調(diào)音是沒(méi)有問(wèn)題的，如果有問(wèn)題，調(diào)音師可以走出房間來(lái)聽(tīng)。可憐的家伙。
當(dāng)音響系統(tǒng)的聲音太大時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一件事，就是：失去了禮拜的感覺(jué)。這種強(qiáng)大的差異，使您的教會(huì)音樂(lè)變成了獨(dú)特的現(xiàn)場(chǎng)演出音樂(lè)會(huì)。太大的音響聲音會(huì)導(dǎo)致教徒們無(wú)法集中注意力去祈禱。從三樓陽(yáng)臺(tái)上跑下來(lái)到主要擴(kuò)聲位置去聽(tīng)聲音，不如把調(diào)音臺(tái)放在應(yīng)該放的位置上。
如果在主要擴(kuò)聲區(qū)域內(nèi)放置調(diào)音臺(tái)的可能性不大，你有什么選擇？
我不能絕對(duì)的說(shuō)調(diào)音臺(tái)不應(yīng)該放在三樓眺臺(tái)上，因?yàn)樵跇O其罕見(jiàn)的情況下它確實(shí)有效。
如果您不得不把調(diào)音臺(tái)放在眺臺(tái)上，您可以為調(diào)音師增加專(zhuān)門(mén)的監(jiān)聽(tīng)揚(yáng)聲器來(lái)改善情況。這個(gè)監(jiān)聽(tīng)揚(yáng)聲器要做延時(shí)、均衡和電平匹配以代替主擴(kuò)聲區(qū)域內(nèi)聽(tīng)眾座位處的聲音效果。調(diào)音師不會(huì)聽(tīng)到教徒的聲音，但會(huì)聽(tīng)到混音是好的。
還有一點(diǎn)需要考慮的是不要把調(diào)音臺(tái)放在房間的中央。
請(qǐng)記住，當(dāng)您的揚(yáng)聲器系統(tǒng)發(fā)出的聲音和教堂的聲學(xué)環(huán)境相互作用時(shí)，聲音的能量會(huì)在房間中的一些區(qū)域抵消掉。
例如用100Hz的正弦波進(jìn)行測(cè)試，將其饋送到音響系統(tǒng)中，然后在房間中來(lái)回走動(dòng)，聆聽(tīng)聲音在哪些區(qū)域消失了。
這取決于教堂的建筑結(jié)構(gòu)和主講人的位置，但由于大多數(shù)教堂的結(jié)構(gòu)是對(duì)稱(chēng)的，所以完全有可能在房間的中間抵消掉。如果是低頻的聲音，這個(gè)“零點(diǎn)”可能相當(dāng)寬。因此，在樓座的中央很可能錯(cuò)過(guò)了這個(gè)低頻的聲音。
鑒于這種情況，調(diào)音師會(huì)很自然的添加更多的低頻EQ來(lái)調(diào)整低音部分，或者增加低音貝斯在音樂(lè)里的音量。
要知道低頻是否正確，唯一的辦法就是走到房間的其它區(qū)域聆聽(tīng)音響效果。當(dāng)調(diào)音師遠(yuǎn)離調(diào)音臺(tái)時(shí)，混音可能很容易受到影響。更糟糕的是，如果他們選錯(cuò)了時(shí)間走動(dòng)，完全有可能錯(cuò)過(guò)了對(duì)麥克風(fēng)嘯叫的管理，這并不是一件好事。
另一個(gè)在教堂里“很受歡迎”的調(diào)音臺(tái)位置是放在后墻的開(kāi)口內(nèi)，這種解決方案通常會(huì)給調(diào)音師造成嚴(yán)重的障礙。
在控制室內(nèi)聽(tīng)到的聲音，在高頻響應(yīng)和整體水平上可以相差10dB至20dB，這樣的聲音聽(tīng)起來(lái)和主要擴(kuò)聲區(qū)域內(nèi)完全不同。由于這個(gè)位置是一個(gè)獨(dú)立的房間，它也可以在聲音呈現(xiàn)上有自己的特點(diǎn)。在這樣的背景下，調(diào)音師聽(tīng)到的聲音幾乎不可能接近聽(tīng)眾所聽(tīng)到的。在這種情況下調(diào)音，就像開(kāi)著結(jié)了霜的擋風(fēng)玻璃的車(chē)在高速公路上行駛一樣。
想象你有一把交椅，你可以坐在上面通過(guò)攝像師的腿看到舞臺(tái)上所有的一切。你認(rèn)為這是一個(gè)好主意嗎？
請(qǐng)永遠(yuǎn)不要把調(diào)音臺(tái)放在玻璃窗后面的房間里，或者放在一個(gè)壁櫥里。
我看到過(guò)一些糟糕的控制室，但最糟糕的地方是在新加坡的一個(gè)教堂里。調(diào)音師被封閉在一間黑暗的玻璃幕墻房間里。他有一個(gè)大約8寸高12寸寬的小窗戶，他可以推開(kāi)窗戶去“聽(tīng)”教堂里正在發(fā)生的事情。
在這里他常常通過(guò)懸掛在教堂里的一個(gè)麥克風(fēng)來(lái)收聽(tīng)揚(yáng)聲器的聲音，這樣他就能聽(tīng)到外面的聲音了。另外，他在這里看不到清晰的舞臺(tái)，所以他遙控掛在舞臺(tái)前一個(gè)高柱上的攝像機(jī)，通過(guò)桌子上的小監(jiān)視器來(lái)觀看舞臺(tái)。
我很高興我只是在那里教調(diào)音，而不是每天在那調(diào)音。
下面這份清單，可以幫助您正確的定位控制室（調(diào)音臺(tái)）的位置：
1.調(diào)音師可以直觀地看到對(duì)準(zhǔn)該位置的高頻喇叭單元嗎
2.調(diào)音師能清楚地觀察舞臺(tái)上發(fā)生的一切嗎？
3.調(diào)音師的身體是否足夠接近觀眾，分享他們的感受嗎？
4.在10英尺范圍內(nèi)，上方或側(cè)面的區(qū)域里，是否沒(méi)有任何阻擋聲音的障礙物？
5.房間的頻率響應(yīng)和調(diào)音臺(tái)位置的頻率響應(yīng)聲壓級(jí)之差是否在±3dB以?xún)?nèi)，并且主要就座區(qū)域的位置測(cè)量了SPL？
如果調(diào)音沒(méi)有很好，不要攻擊調(diào)音師，這可能不是他們的錯(cuò)。
相反，我會(huì)鼓勵(lì)你盡量不要把音響設(shè)備和調(diào)音師藏起來(lái)。
如果我們的目標(biāo)是技術(shù)卓越，那么就要把你的調(diào)音師的耳朵放在和你的觀眾在一起的聲音環(huán)境中，這樣是不是有意義呢？
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